受难记

Passion(1982)

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  • 豆瓣评分:  7.3
  • 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《技术大奖》
  • 演员: 伊莎贝尔·于佩尔 / 汉娜·许古拉 / 米歇尔·皮科利
  • 类型:剧情 / 喜剧
  • 地区: 法国 / 瑞士
  • 09-24 21:14

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10. 高、低与脆弱之间/ 玛丽安娜·德尼库尔、娜塔莉·理查德

《受难记》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

受难记原名:Passion,又名Godard's Passion、激情

波兰电影导演杰西在**为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支,丧失灵感;而且这部叫做“**”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂,最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷,旅店的女仆都辞去工作,争做临时演员。人们问导演影片的故事何在:**们宽衣解带,临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷:为什么一定要有故事呢?  一个摄制组在一个村子里拍片,导演未能为影片找到合适的**。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安,更何况这部名为《**》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突,老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣,而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和**交织在一起……

发布于1982年。由让-吕克·戈达尔执导,并且由编剧让-吕克·戈达尔携幕后团队创作。集众多位伊莎贝尔·于佩尔、汉娜·许古拉、米歇尔·皮科利、耶日·拉齐维沃维奇、拉斯洛·绍博、让-弗朗索瓦·斯泰弗南、米里昂·鲁塞尔等著名实力派明星加盟。并于1982-05-26公映的电影。

豆瓣评分7.3,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情、喜剧的电影。创作于法国、瑞士地区,具有法语、德语、波兰语语言版本。

受难记获奖情况

第35届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。

第35届戛纳电影节:技术大奖。

受难记资源介绍

受难记在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

豆瓣评分7.3,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

受难记评论

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冰红深蓝 2021-12-16

戈达尔中后期的标志性作品,获戛纳技术**。1.高达时隔十余年后再与拉乌尔·库塔尔**,光影卓绝,运动长镜头行云流水,徐徐穿行于片场的名画搬演场景之中。2.对画作的真人重现以伦勃朗[夜巡]开篇,以埃尔·格列柯[****]收尾,其余皆为**和西班牙古典主义与浪漫主义时期作品,如安格尔、戈雅、德·拉·图尔与德拉克洛瓦。3.画作模拟几近凝固又立体可感的特质使其生成了绘画—影像、雕塑—影像和摄影—影像,而很大程度上**于影像的古典配乐(莫扎特、德沃夏克、贝多芬)及录像带处理(暂停、倒带、逐帧播放)则进一步将跨媒介实验推展至庞杂之境。4.演员由静止摆拍渐次演进为运动奔跑,甚至脱离摄影机掌控,恰与两条交叉剪辑的主线(片场导演vs.制片人,工厂女工vs.老板)中的反抗逃离之姿相契合。5.不少声画分离与画外空间实验。(8.5/10)

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Gymnopedie 2021-02-23

戈达尔彻底放弃叙事之后我确实看晕了,摘抄一段**·穆尔维的分析:“工厂—身体/性—电影这三大主题分别占据了三个清晰的空间,****饰演的女工人和皮考利饰演的老板代表工厂的空间,汉娜代表女性身体/性,导演杰西代表电影/影像的空间。电影的工作人员、临时演员对应着工厂中的等级制度、劳动分工,电影的世界和工厂的世界相重合。这部电影标志着戈达尔开始远离唯物主义的现代主义(布莱希特式解构、***主义),**了对于艺术和创造性问题本身的探询。戈达尔开始将女性的身体重构为电影道具……电影的结局是从电影的空间和工厂的空间的逃脱,但由女性所代表的身体空间已经被纳入神话故事的**式逃脱之中。”

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应用层协议 2019-03-27

就像戈达尔80年代的其他几部作品一样,完全放飞自我的音画蒙太奇,配乐、音效、人声急起急停、随意进出,对白和画面可以完全没有对应关系,人物的关系、行为以及场景的切换彻底背弃经典叙事的那一套规程,再加上糟糕无**字幕,从一般意义上去“理解”这部电影几乎是不可能的,或许戈达尔本就是要杜绝某种“理解”的可能性,又或许,戈达尔是试图打破绘画、音乐和电影间的壁垒,用绘画和音乐的“古典”去重构他电影的“现代”。不过好在找到了修复版资源,影像本身的魅力得窥一二,尤其是姑娘们的**,真是美极了。戈雅、安格尔们用画布留住了那些美妙的人体,至少戈达尔确实用胶片也做到了。另外还有个细节是,角色们的名字就是演员们的名字。

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幽灵不会哭 2018-03-06

耶稣受难背负着对世人的爱,而艺术的受难却被金钱与资本挟持,在****女工与资产阶级妇人之间,在旅馆女工与艺术人物之间,从伦勃朗、安格尔到戈雅和格拉特诺瓦,戈达尔反思了电影本身“光”的价值,政治立场、资本控制和艺术创作,声画错位和碎片叙事的间离效果无不暗指某种困境,自由真会到来么

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Evilly ☣ 2017-12-31

重看。郭达是在主题的基础上构建整部作品。所谓的故事是脊柱,延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西,这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁,不然也就不会有好评差评的不同了。

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vivi 2017-03-18

当Jerzy讲到爱的手势便终于记起他在“Bez końca-1985”中的“爱的手势”。阿姨的结巴和老板外甥女的聋哑特征上相映成趣,身份上对应的则是Hanna Schygulla。爱和工作。你必须找到一个故事。吗?阿姨,Edward Hopper。

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灰色幽默 2017-02-23

至此计划中的15部疙瘩全部看完。很喜欢的有五部,全是60年代的电影。另有5部能从色彩、结构等方面体会到一点东西。剩下的5部瞬间爆炸,半点看不懂

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lixunhuan 2012-07-23

JLG+许古拉+于佩尔+无数古典名画,太高端了哥有点呼吸困难。。。

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沁云 2012-03-24

1982年,我一岁,住在中国中部一个没有电的小山村,还要再过三年陈张二人才拍了《黄土地》。而**人已经拍出了这样的片子!复杂的阶级情怀,没全部看懂,但并不妨碍我喜欢它。永远的戈达尔。

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stknight 2011-08-20

影片似乎是个拼图游戏,所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧,互相交错,互相冲突,有时则是一些人屈于另一些人。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中,戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起,使影片高度风格化,具有很强的实验性。