情诗
(2020)
- 别名:Love Poem
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《竞赛 最佳剧情长片》 《竞赛 最佳演员》
- 导演: 王晓振
- 演员: 周青 / 王晓振 / 王小说 / 周世全
- 类型:剧情
- 地区: 中国香港
- 上映时间: 2020-04-25(瑞士真实电影节)
- 片长: 114分钟
介绍: 在中国，一对年轻夫妇带着他们的孩子离开城市去乡下探望他们生病的祖父。在令人感到窒息的汽车里，丈夫（导演本人）把他们**的关系变成了一个电影场…… 更多情诗介绍
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《情诗》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
情诗又名Love Poem
在中国，一对年轻夫妇带着他们的孩子离开城市去乡下探望他们生病的祖父。在令人感到窒息的汽车里，丈夫（导演本人）把他们**的关系变成了一个电影场景，他们的关系也变得支离破碎。爱情和电影制作在这里交织在一起，为观看者提供了一个“回声”的故事。
发布于2020年。由王晓振执导，并且由编剧王晓振携幕后团队创作。集众多位周青、王晓振、王小说、周世全等著名实力派明星加盟。并于2020-04-25(瑞士真实电影节)公映的电影。
豆瓣评分6.7，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于中国香港地区，具有汉语普通话语言版本。
情诗获奖情况
第14届FIRST青年电影展：竞赛 最佳剧情长片。
第14届FIRST青年电影展：竞赛 最佳演员。
情诗资源介绍
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豆瓣评分6.7，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。
沙里寨的沙里飞 2022-12-22
确实**啊！抛开对男女主，特别是对男主（也就是导演）的道德评判，他挺坦诚的，这实在难能可贵。
天马星 2020-12-07
我哭了，我演的，我演我哭了，还是我演的，大概就这么个套娃结构。从《吉祥**》到《裂流》，从《安稳觉》到《情诗》，模糊纪录片与剧**的界限俨然成为**小片的灵丹妙药，但即使如此，《情诗》也算这几部里内容最单薄的，来回的反转恰恰是导演创意的匮乏，逮着一个点子不停地剥削，没啥太大意思。
海带岛 2020-08-10
说真的我看得非常非常恶心，从导演说出“我去她那儿就是想收集点儿素材” 开始，我就持续想吐！这个导演、这个角色、这整个电影无疑是在死命地剥削最亲密的情感关系，同时剥削电影。或许这里面有真诚，甚至正因为真诚所以才残酷才让人恶心（我想他就是想让观众这么感受）。但我讨厌这种创作方式！因为他完全放纵人、放纵亲密关系中的恶，享受剖白**内核的**（我可太明白这种**了），并以此为傲。就没别的想拍想表达的了吗？？？？
谢飞导演 2020-08-07
First青年影展看片补记五： 一部独具形式创新意义的作品。故事全部发生在家用小汽车里，**俩似真似假、戏里戏外的几个长镜头，构成了这部74分钟的长片。导演与其妻子，自编、自导、自演、自摄、自录、自剪，可谓成本极其低廉；却又十足地吸引住了观众，还在网上引起了不少话题讨论。 影片获本届“最佳故事片”、“最佳女演员”奖。 看片时我很感慨，数字技术真是带来了视听表现的巨大变化。对比我用胶片拍摄《本命年》的小汽车内镜头之困难，今天的年轻导演真是幸福极了！这届影展中的许多表现形式创新，都是和数字技术为我们提供的设备之便宜及高能有关。当然，还是那句老话，形式要为内容*务。真正的好作品，留得下去的经典作品，还是要内容第一，要形式与内容有机地结合。
57 2020-08-05
最不喜欢的一部，结果拿了**。内容与形式的统合与完成度最高没错，个人只是不欣赏这样的创作观，这种真假之间的试探（明显且封闭），不论是对真实生活还是创作主体甚至电影（本体）本身，首先都是一种剥削，而且是不太必要的那种，因为它导向的是一条日益狭窄的道路，主要满足作者自我折磨的**，而不溢出更多的新东西。
Mr. Infamous 2020-08-02
前两段实在好玩，在男女最终不知去向的日常碎碎念里，时不时就会挖出三二金句，讽刺，自嘲，都照着*位打，加上时演时现，又添了层文本对照的趣味，观众看得也嗨，太多掌声与笑声。但第三段的重复竟然断崖式滑向乏味拖沓，没有进一步的点破或升华，败坏了前面的铺垫，太可惜，不然至少四星。#FIRST#，有事在身，看完就冲出剧院，周青正蹲在门口抽烟，笑说，不好看吗，这么快就走。像个无奈、紧张而又大度、可爱的老板娘。暗祝一句开张大吉！（现在要加一句恭喜获得最佳女主奖）
Ocap 2020-07-28
是被玩过的。更稀罕的反而是依托这种架构和“我与摄影机”的共谋状态而生动输出的普遍作者形象——本质上更靠近的不过是《痛苦与荣耀》的阿莫多瓦（们），而远非《特写》的阿巴斯（们）。正巧最近一周就和她*繁聊到婚姻观、日常素材意识、**可能对象，昨晚甚至提到万一有了打不打，今天看《情诗》仿佛变成了一次总结——离场的时候我问她饿不饿，她只问我：“所以你对***有想法吗？”这一刻明晰了它对我的反照，明晰了以上。©王晓振、周青到场。
光士源 2020-07-28
考究一部电影至少考虑到两个层面，一是电影内容二是电影表达能力。内核是何，怎样传递，是否感染到观众该是我们关注的。首先《情诗》玩了一个镶嵌组装的套路，但这个结构早已经不新鲜了，模糊真实与虚假的边缘这个技法也早已不新鲜了，至少《摄像机不要停》比这部在娱乐电影和非娱乐电影游离的伪纪录片做的好太多了。其次，在内容上《情诗》连标题中的诗性都没有做到，更不要提怎么记录好一对**的情谊，揉杂了一个北方男人的油腻和急功近利。电影内容上的诗和情都做的勉勉强强，更不要说导演自己都不知道自己电影的主题是什么。最后，抖机灵破坏电影质感，想去消解生活之苦也得依赖重复的梗；即使抛开内容的真假性，除了形式上的投机取巧，这电影的存在没什么意义，这导演没什么才华。
Orangeyuwen 2020-07-28
个人 不喜欢。可能就是讨厌为了所谓的艺术透支身边人的情感，但看到后来感觉也不是什么行为艺术，更像一种自嗨。形式上也不算新颖了，硬是通过影像告诉你“看，我还有这招”挺没劲的，我不如还是去看洪常秀。
不觉 2020-07-28
作品可以烂，但态度很重要。导演在影片阐述中提到的“直面”在摄影机亮起之后，被他自己一层层消磨光。非常明显地能看出来他自己越玩越嗨，以至于他自己也无法解释出他拍了个啥，演后谈索性踢皮球。这不叫真实，这叫不真诚。最有真实感的部分是有小孩在的部分，往后的设计有很明显的痕迹感，反转更是成了自嗨。虚实界限，第四堵墙，观演关系，这些都不是新东西，早就被玩烂了，至少戏剧已经大大走在了前面。可惜的是导演既不懂它们的成因与意义，也没有拍出新意。全片充斥着自作聪明，而自作聪明恰恰才是无才华的表现。选题的敏感性与玩法让导演收获了一些关注与好评，但是如何长久地走下去呢？这是一个空房间。建议导演看看皮兰德娄怎么玩虚实，只有形式没有内核的作品只能闪现片刻。真诚一点。